INTERVIEW mit HARTMUT H. FORCHE

(Dieses Interview wurde für die Jubiläumsbroschüre der Künstleragentur Artiana im September 2006 erstellt.)

 

Ihr nächstes Projekt ist "MAR i CEL - der Himmel und das Meer", ein Musical aus Spanien.
Ihre Wahlheimat ist Barcelona - eine pulsierenden Weltstadt voller Leben! Auch voller Theater?

Voller Theater! Aufregend! Da gibt es viel zu entdecken! Spanisches Theater ist kreativ - jedes Jahr entstehen neue Theaterstücke, ganz eigene Werke, Uraufführungen, die auch zu uns passen würden. Allen Stücken gemein ist ein gute Mischung von Provokation und Unterhaltung.
Auch bei uns auf der ständigen Suche nach neuen Stücken könnten sie eine Bereicherung sein. Doch den meisten Theatern und Verlagen kommt das wohl zu "spanisch vor".
Es ist so wie mit den Zarzuelas, der spanischen Operette: man weiß wohl, dass sie existiert, aber sie ist so gut wie unbekannt - was nicht gegen ihre musikalisch-szenische Faszinationskraft spricht (!) sondern eher (wie in einem bekannten Opernführer nachzulesen ist) etwas besagt über die kurzsichtigen Spielpläne konventioneller Musikbühnen.

 

"Unermüdlich im Einsatz für das Musical" wurde Ihr Interview in der Fachzeitschrift "musicals" übertitelt - was soll dieser Satz umreißen?

Unermüdlich im Versuch zu erreichen, dass an deutschsprachigen Theatern nicht immer das "Übliche" passiert, oder das "Übliche halt wie üblich", dass man aus der Lethargie erwacht, was neue Musicals betrifft, "Erfolg haben" kann man auch mit "Unbekanntem", auch West-Side-Story war einmal unbekannt und wurde als Shakespeare-Verballhornung angegriffen.
Nur weil es das Publikum nicht kennt, muss es ja nicht vom Publikum abgelehnt werden – es muss nur erst die Chance bekommen es überhaupt einmal kennen zu lernen.
Das Problem Musical ist nach wie vor, dass es in der strategischen Planung vieler Theater die Funktion der sicheren Bank oder des Kassenfüllers übernehmen soll - dies hat die fatale Folge, dass verschiedene gute Stoffe gar nicht zur Aufführung gelangen, denn das Wagnis Unbekanntes zu spielen geht man nur mit der Sparte Schauspiel oder Oper ein, obwohl gerade dies wirklich ein Risiko sein kann, und das Wagnis Musical durch das Genre Musical ein Erfolg.

 

Sie beklagen sich auch in diesem Interview, dass es einen zu geringen Kulturaustausch in Sachen europäisches Musical gibt, dass unser Blick zu sehr auf den englischen Sprachraum beschränkt ist, es an Zusammenarbeit und Kulturtransfer fehlt. Hat sich an dem "Transfer" zwischen Spanien und Deutschland etwas geändert?

Nur wenig. Die Theatertruppe "Fura del Baus" war auf der Expo, der katalanische Regisseur Calixto Bieito inszeniert Oper bei uns, doch die aktuellen Stücke kommen nur vereinzelt hierher. Z.B. "Methode Grönholm" hat Erfolg - von mir läuft im 5.Theater "Harry und Sally" (ja, das ist ein spanisches Musical nach dem Kultfilm, von Joan Vives). Das spanische Kultstück "Herbstblume" (Flor de otono) von Rodriguez-Mendez wartet noch auf die DE. Es handelt von dem homosexuellen Rechtsanwaltes, der nachts als "Herbstblume" auf der Bühne seine Identität findet, tags in die Extremisten-Szene rutscht, daraufhin angeklagt und erschossen wird.
Im ZDF wurde die Filmversion gezeigt.
Ich habe da in meinem Koffer noch viele Stücke, die man machen sollte, vor allem auch für Frauen, ein bis drei Personen, natürlich mit Musik - aber auch Musicals - bis hin zu einem schrillen "Nonnen-Kloster-Spaß" von Oscar-Preisträger Pedro Almodovar.

 

Sie haben Musicals wie "Singin in the Rain", "High Society" aber auch "Me and my Girl" nach Deutschland gebracht - jetzt "MAR i CEL - der Himmel und das Meer"; was ist das Besondere an MAR i CEL?

Es ist der Zusammenprall zweier Kulturen, die Intoleranz von Christentum und Islam, darein verwoben die tragische Liebesgeschichte von Blanca und Saiid. Es entführt uns auf ein Piratenschiff in eine vergangene, exotische, ferne Welt, die so unsagbar nah die Konflikte unserer Zeit parabelhaft in unterhaltsamer Form reflektiert und uns mit der Frage entlässt: Warum?
Ich halte dieses Werk in seiner poetische Sprache und unverwechselbaren Musik für einen wesentlichen Beitrag in der Welt des europäischen Musicals.

 

Sie haben exklusiv für den deutschsprachigen Raum die Bühnenrechte für MAR i CEL - wie kam es dazu?

Ich habe die Eigeninitiative ergriffen, um etwas zu bewirken. Es ist ein aufregendes Stück, auf dem Grad zwischen Anspruch und Unterhaltung. Es spiegelt den Konflikt der Kulturen, etwas was uns betrifft.
Anfang des letzten Jahrhunderts schrieb der katalanische Dichter Angel Guimerá, der bei uns auch bekannt ist als der Autor von "Terra Baixa" (Eugene d'Alberts Oper "Tiefland") und für den Nobelpreis nominiert wurde, dies Vers-Epos. Joán Lluis Bozzo schuf eine eigene Bühnenversion und mit dem Komponisten Albert Guinovart und dem Libretto von Xavier Bru de Sala entstand 1988 das Musical MAR i CEL zusammen mit der Theatertruppe Dagoll Dagom. Ich habe das Revival im Jahr 2004 gesehen - seither war ich davon besessen, es nach Deutschland zu bringen. Ich bin sehr froh, dass dieser Funke auf den Intendanten vom Opernhaus Halle, Klaus Froboese, übergesprungen ist und er sich für eine Produktion an seinem Haus entschieden hat.

 

Was ist Ihr größter Wunsch?

Mein größter Wunsch ist, dass schon jetzt vor dem Beweis der deutschen Erstaufführung in Halle sich auf Grund der Qualität des Stückes und des spannend-aktuellen Inhalts viele deutschsprachige Theater entscheiden, es in Ihren Spielplan 2007/08 aufzunehmen. Es ist an jedem Drei-Sparten-Haus machbar.

 

Was ist ein gutes Musical?

Ein Theaterstück mit einer präzis erzählten, bewegenden Geschichte und unverwechselbarer Musik - kombiniert mit unterhaltsamen Elementen und einer Schreibweise, die eingängig ist.

 

Was ist "MAR i CEL"?

Eben ein solches Stück.

 

Wir wünschen Ihnen und dem Ensemble "toi-toi-toi".